原來河野P是從野豬大改造開始就一直關註著龜龜了...很喜歡他那句"一想到這個作品由龜梨和也來主演，就覺得這部作品可能會成為自己眾多作品之中的代表作也會關系到自己現在在導演界的地位狀況。"...我也很期待這成為龜龜的另一代表作....
べム的台詞原來少.....即是說大部份時間龜龜都是沉默的...這跟原著設定差不多吧....最多台詞應該是べラ吧....
"因為鈴木福君是專業的，被我拉一拉後腿也應該沒問題吧"...這應該是小福的對白吧...
看到河野P那部份的翻譯再POST吧~~~
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來自谷的媒體，【妖怪人類貝姆】是2011年所期望的【Lili Marleen】（第二次世界大戰中流行的德國音樂）。
地面（電視信號）數字化完成之後，感受的數字化想必也會完成吧？
所以書和雜誌等信息類的媒體也會變得更難進入人們的視野。
前些日子和一位出版界舉足輕重的人物交談過之後得到了這樣的結論。
比如，正因為是家用遊戲機的時代，【勇者鬥惡龍】（日本國民級遊戲）的攻略書銷量能破百萬。IT泡沫的時候，堀江 貴文的書作為新時代的英雄故事被一本又一本的發行。但是，現在不論twitter 如何流行，關聯的書籍也是賣不動的。曾經一度流行的人氣博客的書籍化，雖然打著要賣出超過一千萬的口號，最終也只是買了幾千部而已。
如此以來，數字化完成的時代真正的到來，也恰好佐證了紙質的書和雜誌終於成為“多余”的東西。我深深的感到，以Docomo 和 au 的電子書為載體，融合文字和照片形成的“谷的媒體”時代來了。雖然明明是紙媒體的代表，卻一味的對紙媒體加以否定，這才是主題。
這次的FREECELL是，如果紙媒體已經成為好事者才讀的“多余的東西”的話，那麽就多來一些好事者吧，基於抱著這樣的想法做出來的。
除了“谷”之外，還有盛開的野花！所以說就算道路艱險，只要足夠註意，就沒什麽過不去的。
所以，這次特輯是關於連續劇【妖怪人類貝姆】的。
KAME和河野P相互之間交換聲援式的采訪。在殘酷的收視率競爭戰鬥中，圍繞“活著的語言”西田征史的充滿攻擊性的采訪，在放送前，放送中，放送後不斷的改變。一定要講字裏行間中隱含的“無法用語言表達卻又非常希望傳達的東西”表現出來。
所以讀過的各位一定要來看我在twitter和博客上發布的“大都市媒體”一文。
看過那個之後，去看山谷中開放的花朵，這樣的好事者想必將會增加。
【妖怪人類貝姆】的相關信息因為受到日本電視廣報的相關人員的大力支持，最後在杏取材采訪之後忽然想起來了。
“真想盡快讀到整理好的一本啊。”
他不僅將自己提供資料的幾頁讀了若幹遍，還說希望能看到要在印刷之前將整理好的內容。
高興啊。
那麽，對於在這個數字化尚未到來的紙媒體=谷的媒體論，有同感的各位請一定接下去看Mention。
對了，與這個話題相關的“FREECELL為了成為信息首發媒體的齊藤陽道推進”原文在這裏。
http://d.hatena.ne.jp/macc3131/
那麽，街道也好，谷也好，再見咯。
主編： 齊藤 誠
妖怪人間貝姆
“想早點成為人類”這樣一位主人公的妖怪人生的關鍵臺詞，從60年代末開始到70年代初獲得了極高支持的“人間妖怪貝姆”，貝姆=龜梨和也、貝拉=杏、貝柔=鈴木、以這樣的夢幻聯合演出，從十月開始日本電視臺寫實電視劇化。
腳本是《怪物君》《TIGER&BUNNY》的創作者西田征史。導演是有著《Q10》《守財奴》等的特色作品而聞名的河野英裕、不知道會被制作成什麽樣的這部備受註目的電視劇作為這次的freecell特集。
尤其是，從野豬大改造時代開始就一直關註著龜梨和也的河野P、一想到這個作品由龜梨和也來主演，就覺得這部作品可能會成為自己眾多作品之中的代表作也會關系到自己現在在導演界的地位狀況。
做了相當深入發言的龜梨和也，雜誌上聲援的交換一定會讀！
那麽，首先從TOMMY的攝影、龜梨和也“妖怪人間貝姆”電影的近距離特寫開始。
龜梨和也采訪
【日本古老傳說漫畫】的結尾曲是【人類真好啊】這首歌吧？
【怪物人類貝姆】的信息是和這首歌相通的。雖然剛一看到，因為感到恐怖而很難理解，不過那正是想要傳達的東西。
我印象中龜梨和也應該是已經隔了好久才又回到周六9點的吧。
“是啊，上次在周六9點的主演還是【一磅的福音】呢。”
最近【GOING】欄目組的全壘打計劃，與川藤搭檔擔任棒球現場解說，貌似是日本電視臺給了你相當大的“愛的負擔”啊。
“基本上的方向都是由制作方來把握的，我現在也正在考慮要遵循到什麽程度為好。所以我想在這之前就再加把勁去做，雖然可能會變得更強，總之現在還不是僅僅是自己在做，而是為了能夠表現出大家所期望的狀態去做才是最重要的。”
看過了【妖怪人類貝姆】的劇本之後我就在想，這會不會成為龜梨和也的代表作啊。也有可能被電影化啊。
“現在還不是說應該電影化的階段。我認為順其自然應該最理想的。總之，不是以電影化為目標，而是希望能夠做出以顛覆以往電視劇的框架和常識，這樣一個姿態展現出來的電視劇。大家是基於這樣一個出發點一起努力的。”
這是一部大人和小孩子都可以樂在其中的作品吧。
“是這樣的。我認為這是一部大人也可以愉快觀賞的作品。因為有許多內容非常具有啟發性。當然，讓小孩子們單純的認為非常帥，並且想要去模仿的要素也加入了進去。比如說，現在幼兒園和小學的孩子十年以後還有想再看的想法，想要做成這樣的作品。我認為有著美好願望的恐怖才是正確的。即便一開始覺得非常恐怖，但是到最終回，能夠與主人公變得更加親密，這樣才是成功吧。這是在電影中無法實現卻等夠在電視劇中實現的要素。”
第一集裏“不能對眼前有需要幫助的人類視而不見，如果那樣做了的話，我們就會變成妖怪。”我認為這句臺詞真的是非常好啊。
“那句臺詞也是令我心頭一震。出品人的河野先生也是這樣說的。說這是不僅是臺詞，也是【貝姆】的全部。但是這並不是刻意為之，而是非常自然的流露。比如說高倉健先生說了那個之後就被完全被帶入其中。要是能達到這樣的效果就完美了。這雖然不是一句耍帥的臺詞，但是又不得不非常瀟灑的說出來。我飾演的【貝姆】臺詞很少，所以每一句都非常有重量。一字一句都十分重視。”
其他也有許多可愛的警句在臺詞中出現啊。比如“越是在艱苦的時候，巧克力才越甜”，“在悲傷的時候佛祖才更耀眼”之類的。我也非常喜歡。
“因為【貝姆】們被設定為存活了幾百年，所以有著被現代社會遺忘和忽略的東西。古人們建立起的東西和感受到的東西被現代扔掉了。“普通”，“正常”的事情，古代和現在雖然大體相同。但是原本的“普通”由於立場和環境不懂所以有著不同的意思。對於【貝姆】來說，涼的米飯就是在普通不過的。紅燈時只要大家一起過就不會覺得害怕，大多數人的意見就被當做是正確的。我認為這是一部向這樣一個世界質疑的作品。”
就是說在挑戰世俗禁忌的同時給人以道德上的教育麽？
“是的。不論是善是惡，都是由大多數人的意誌所決定的不是麽。我認為這是不對的。就算只有一個人，正義也是正義。”
【貝姆】既有反英雄的成分，也有另類英雄的成分，好像是賦予了多種意象的作品啊。
“我正因為是基於動漫的現時點感受到的，因為出演所以更希望能夠把信息傳達給大家。”
作品確定之後，KAT-TUN的成員們是什麽反應？
“大家都非常期待。主題曲也是由KAT-TUN擔任的，所以也算是自家的事情了。但是我們現在還只是僅僅見到了作品的一個方面。所以大家也非常期待能夠看到以後劇的全貌。我認為雖然過程中會提出各種建議，但我不覺得這是壞事，我希望能夠讓大家明白這不是一件容易的事情。”【貝姆】【貝拉】【貝羅】看起來雖然像一家子，但是在設定上是由緒方晉作博士在19世紀同時做出來的，在此基礎上演出想必非常困難吧。
“是啊。由於作為妖怪的時候雖然是妖怪，但是在作為人類的時候又不得不說是一家人，所以對於【貝羅】又不得不以父親的感覺來演。因為對於【貝羅】來說也只有這兩人才能有這共通的心情，所以之間有著強烈的羈絆。正因為如此，由於有強烈的沖突，又必須營造出一種距離感。因為是臺詞很少的角色，所以演出時空閑的時間應當如何是好令我非常困惑。如果是非常開朗的角色的話只要在事先處理好跟鈴木福君的關系就行了，不想被攝像拖得時間太長。。。不過，因為鈴木福君是專業的，被我拉一拉後腿也應該沒問題吧。（笑）”
雖然我還沒有見到杏，能否告訴我你對杏和鈴木福君的印象如何。
“我認為杏的風格很好。雖然看起來是很隨便的樣子不過是很聰明的人。我是希望如果看起來很酷但實際是天然呆就好了。這樣就完美了，不如說，希望她能這樣（笑）。鈴木福君說來非常的可愛啊。感覺心都被一把抓住了。如果眼神接觸上絕對會施以微笑的人。我是深深的領教過。”
在實際播出的時候，周圍是什麽樣的反應會覺得很高興呢？
“我想最開始一定是看到特殊的化妝和CG感到非常震撼而引起的各種反應。但是因為是自己的【妖怪人類貝姆】，不得不毫不動搖的繼續做自己。雖然會在意別人的反應，但是想必也會有抱有不同看法的人。最終我希望能夠成為即使描寫出人類骯臟的一面，也會被人們所喜歡的一部電視劇。不僅僅是恐怖，或者是搞笑，而是希望觀眾能夠感受的作品所傳達的信息性。【日本古老傳說漫畫】的結尾曲是【人類真好啊】這首歌吧。【貝姆】與其想要表達的信息是相通的。雖然剛一看，會因為恐怖而覺得難以理解，但是我希望能夠同出品人河野先生一同傳達，向電視劇極限挑戰的宣言。”
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